クロード・モネー風景への問いかけ（会期：2026.2.7-5.24）
クロード・モネ（1840-1926）の没後100年に当たり、その始まりの地ル・アーブルから、エトルタ、トルーヴィル、アルジャントゥイユ、ヴェトゥイユ、ルーアンなどを経て、その終焉の地ジヴェルニーに至るまでの画業を辿る展覧会です。
第１ 概要
セクション1（モティーフに最も近い場所でーノルマンディーとフォンテーヌブローで制作した1860年代のモネ）からセクション11（池の中の世界ー睡蓮）まで、合計11のセクションで構成されています。ただし、セクション2、9及び10は写真の展示、セクション7は浮世絵の展示です。概ね年代順の展示となっており、旅と転居を重ねて、各地で戸外制作を行ったモネの画風の変遷を辿ることができます。以下、主な滞在先毎に印象に残った作品をご紹介します。
１ ル・アーブル（1845-58）
モネは、パリで生まれた後、少年時代の大半をル・アーブルで過ごし、1857年にウジェーヌ・ブーダン（1824-1898）と知り合い、戸外での絵画制作を始めました。下記の作例は、モネがパリへ出立した後、ル・アーブル又はオンフルール近郊の風景を描いた、「ノルマンディーの農場」（1863年頃）です。
２ エトルタ（1868-69）
モネは、1868年ら翌年までの冬の時期、家族とともにエトルタに滞在し、積雪した土地に降り注ぐ陽光と建物や樹木が作り出す影をテーマとした作品の制作に励みました。下記の作例は、「かささぎ」（1868-69年）です。
３ トルーヴィル（1870）
モネは、1870夏、新婦カミーユと息子ジャンとともに、トルーヴィルに滞在しました。モネは、この日差し溢れる海岸で、ブーダンとともに、作品制作に当たりました。下記の作例は、「トルーヴィル、ロシェ・ノワールのホテル」（1870年頃）です。
４ アルジャントゥイユ（1871-78）
モネは、1871年12月から1878年までパリ近郊のアルジャントゥイユに住み、ヨットレースや川辺の散歩道などなど、様々なテーマの作品を制作しました。当時のアルジャントゥイユは、工場の集積地であると同時に、市民が余暇を楽しむ地でもあり、活気に溢れた場所でした。この時期のモネの作品からも、当地の明るい雰囲気が伝わってきます。下記の作例は、「アルジャントゥイユのレガッタ」（1872年頃）です。
下記の作例は、「パリ、モントルグイユ街、1878年6月30日の祝日」（1878年頃）です。
５ ヴェトゥイユ（1878-79）
モネは、1878年から1881年の間、パリから約60km北西にある小村のヴェトュイユ（Vetheuil）に居を構えました。この時代、モネは、病身の妻カミーユと2人の子供たちに加えて、破産したエルネスト・オシュデとその妻アリス、その夫婦の6人の子供たちと共同生活を送っていました。そのため、生活は苦しく、寒波の影響もあり、この時代の作品の暗い、思い色調の作品が多くなっています。下記の作例は、「死の床のカミーユ」（1879年）です。
６ ペリール（1886）
モネは、1886年秋、ブルターニュ地方のベリール（Belle-lie）に約2か月間滞在し、39点の作品を制作しました。モネは、明るい陽光の射すモチーフから離れて、疾風の吹きすさぶ荒々しい岩礁にイーゼルを立て、その瞬間の光と大気を表現しました。下記の作例は、「嵐、ペリールの海岸」（1886年）です。
７ ルーアン（1892-93）
モネは、1892年と1893年に、ルーアンに滞在し、当地のゴシック建築物であるルーアン大聖堂を描きました。モネは、「ポプラ並木」や「積みわら」と同様の連作の形式で、堅牢な建物をモチーフとしつつ、移ろいゆく光と大気を表現しました。下記の作例は、「ルーアン大聖堂 扉口とサン＝ロマン塔 陽光」（1893年）です。
８ ヴィネツィア（1908）
モネは、1908年秋の約3か月館、妻アリスとともに、ヴェネツィアに逗留しました。空の消えゆく光とその海への反映に魅せられたモネは、当地で約30店の作品を制作しました。下記の作例は、「黄昏、ヴィネツィア」（1908年頃）です。
９ ジヴェルニー（1883-1926）
モネは、1883年4月に家族とともにジヴェルニーに移り住み、1890年に土地を買い取ってからは、庭の造作工事を続け、1892年には池に日本風の太鼓橋も設けられました。さらに、モネは、1893年に南側の隣接地を購入して、睡蓮の池を拡張しました。このモネの庭は、「失われた時を求めて」の作家であるマルセル・プルースト（Marcel Proust）により、「絵のモデルである以上に、まさしく芸術を置き換えたものであり、自然自体に描かれた作品である。」と評されています。下記の作例は、「ジヴェルニーのモネの庭」（1900年）です。
第２ 雑感
生涯をかけて光と大気の揺らぎを追い求めた、モネの壮大な画業を点描することができました。どの作品も、案出された構成上の塗面に即して筆触が重ねられており、味わい深いものがありました。